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话剧艺术的互联网尝试种种
发布时间:2020-03-12 07:12
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来源:《中国艺术报》作者:白伟

与戏剧的大多数剧种在互联网和新媒体中曲高和寡的态势相比,在当下的戏剧艺术中,似乎话剧与互联网的联系最为紧密。

betway必威官网,笔者对戏剧主要剧种在社交媒体的公众账号分布进行搜索发现,与“话剧”相关的微信公众账号共182条,数量接近京剧公众账号数量的三倍,几乎占据戏剧所有剧种公众账号之和的三分之一。在剧目推广、演员宣传方面,话剧更多尝试借助微博、微信进行传播。

同时,话剧与互联网的结合并不仅局限于此,网络售票所占的比重也越来越大。这种划时代的支付方式迎合了年轻观众对话剧购票便捷性的需求,使话剧跻身网购商品中的一种。在比较受年轻人欢迎的团购网站中,也出现了众多小剧场话剧票的身影。在百度中输入“话剧”共搜出1580000个结果,在显示的前10条结果中,8条包含话剧的售票信息,也从另一个方面说明了话剧在互联网中的商业化程度。

更有意思的是,在话剧的售票模式中,越来越多的话剧开始采用“众包”模式。“众包”的定义是:一个公司或机构把过去由员工执行的工作任务,以自由自愿的形式外包给非特定的大众网络的做法。“众包”的任务通常由个人来承担,但如果涉及到需要多人协作完成的任务,也有可能以依靠开源的个体生产的形式出现。“众包”的意义在于通过互联网售票方式让票价更加透明化,同时引入了竞争机制,迫使票价与观众需求接轨,有目标地激活特定的话剧圈子和市场。

此外,众筹也是话剧通过网络拉拢观众的新探索。网络用户付出一定数量的金钱,为话剧的成功推出拾柴,甚至可以在话剧中为自己争取到一个角色,亲自参与话剧的创作过程,见证话剧的诞生。话剧人也希望通过这个方式,让观众亲身经历一出小剧场话剧从排练到正式演出的过程,用较少的资金获得话剧演出门票甚至亲自参与话剧演出,从而培育起观众对话剧的兴趣。

事实上,大量话剧人都在主动尝试各种互联网推广形式,试图最大限度跳开传统剧场的局限,让更多的人接触、参与到话剧制作中。2014年著名戏剧导演孟京辉在京宣布开通“百度直达号”,并将打造中国首个互联网戏剧创作直播平台“48小时”。网友只需在手机百度上搜索“@孟京辉工作室”,便可以直达孟京辉工作室移动网站,用手机观看戏剧创作全过程的直播视频;由黄盈执导的明星互动话剧《只因单身在一起》在重庆施光南大剧院上演,导演颠覆了传统话剧的创作模式,在剧情上给了观众选择的机会,让观众在看剧的同时还可以行使导演的权力,使一部话剧有多个结局的设定,剧情的走向可根据现场观众通过手机微信摇一摇的方式进行投票选择,带给观众新鲜感。

当然,互联网上的名人效应在话剧推广上也效果明显。在话剧圈,孟京辉、赖声川、田沁鑫都是话剧品质的标签和话剧票房的重要保障,也为网络使用人群所熟悉。北京人艺更是话剧界的“金字招牌”,以北京人艺为代表的专业团队在业内如雷贯耳。濮存昕、宋丹丹、杨立新、徐帆等一批具有较高大众关注度和票房号召力的影视演员同时也是北京人艺的话剧演员,使专业团队的高水准制作与明星演员相映生辉。其他话剧机构也在陆续推出一些优秀团体和知名演员,近年来最为典型的代表就是开心麻花的沈腾等演员通过话剧表演的积累从而登上春晚的舞台,成为家喻户晓的笑星,反过来又带动了现实空间中的话剧关注度,形成“眼球效应”。直观地看来,众多名人跨界参与话剧的制作、演出,使某台话剧从诞生之初就备受网络关注,经常出现在互联网的娱乐板块,无论效果如何,吸引关注度的目的都实现了。

当下在网络上,人们更多的发现的是“开心麻花”、《暗恋桃花源》、繁星戏剧村等,随着互联网向低龄群体的持续渗透,话剧中的小剧场话剧以诙谐、幽默、讽刺等特征更容易被网络时代的年轻人接受,与戏剧的传统剧种包括传统话剧相比,的确具有与生俱来的优势。但小剧场话剧的“有笑声无深度”也引起了业内关于如何“让网络观众产生深刻印象”的思考。而随着话剧逐渐进入互联网,公众对创作质量的关注日益加强,如何借助流行与创新延续经典和传统的魅力,并用更优质的创作和更网络化的推广扩大受众范围,拓展话剧生存空间,也必然成为话剧创作者不断探索的课题。

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