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佳士得将呈拍夏加尔 毕加索 贾克梅蒂艺术珍品
发布时间:2020-03-22 00:05
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图片 1傅抱石(1904-1965) 松山行旅立轴设色纸本104.5X60.5 cm丁亥(1947年)作题识:丁亥仲春金陵讲舍写。新喻傅抱石。钤印:傅、抱石私印、踪迹大化1946年春天,内迁重庆的机关、学校逐步回迁,傅抱石一家也随中央大学由渝返宁,继续于中央大学艺术系执教。他在玄武湖畔傅厚岗六号建起一幢三层楼房,由“金刚坡下山斋”转至“金陵讲舍”,结束漂泊客居的生活,终于安定下来,傅抱石和家人一同重新开启人生中最为快意放松的时期。图片 21947年傅抱石夫妇合影于南京傅厚岗寓中环境和心态的改变,使画家得以潜心于艺术创作与教学研究之中,《万竿烟雨》、《丽人行》等代表作均出于此间,《明清之际的中国画》及他最珍视的《石涛上人年谱》也在这段时间问世。沉积十年,理论与艺术实践都达到了高峰时期,绘画已形成日臻完善的艺术体系。这段时间正是傅抱石对于其金刚坡下时期的归纳总结,也是两地与两个艺术时期间重要的承接点。金刚坡时期数次个展的巨大成功,巴山蜀水的造化滋养,终回南京的喜悦之情,都交织在这一时期的画作中,画面更加简括,线条更加流畅松活,墨色也比从前更清朗。图片 3图片 4图片 5松山行旅 局部《松山行旅》尺幅达到近7平尺,在傅抱石作品中可谓丰满。其浓淡互破,虚实相生,远处山头壮阔奇险,以破笔散锋卷云状笔触显出山势险峻,又大面积以墨衍色,使之水乳交融,元气淋漓。右下方苍松老树横逸而出,枝叶茂密,苍虬耸立,又山谷间有幽去弥漫,远近高低,层层递进。高仕拄杖气定神闲,小童挑担随侍在侧。人物大小如须弥芥子,眉眼稍作点染,便使形神俱出,正是石涛诗中:“满身翠影惊高风,采芝采实何从容”之仙风道骨。整体 画面极富有韵律,处处可以体味其经营布局,充满节奏感和纵深感。而明快的色调,神彩飞扬的表情,无不在诉说着傅抱石此时拥抱新生活的喜悦之情。图片 6松山行旅题识

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